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陆川:如果只押宝在电影节是挺悲惨的

4月5日,加拿大驻华大使馆举办“对话加拿大”活动,由影评人周黎明主持,多伦多国际电影节主席皮尔斯·韩德林与中国导演陆川进行了一场关于“中国电影行业:现状和挑战”的对话。

陆川、皮尔斯·韩德林与周黎明

4月5日,加拿大驻华大使馆举办“对话加拿大”活动,由影评人周黎明主持,多伦多国际电影节主席皮尔斯·韩德林与中国导演陆川进行了一场关于“中国电影行业:现状和挑战”的对话。著名导演谢飞、华谊兄弟电影有限公司CEO叶宁、中国电影股份有限公司总经理江平、演员吴若甫也出席活动。

谢飞:未来华语电影可以统治世界

谈到电影节的价值,谢飞认为,电影节就像商业市场的孪生兄弟,很多艺术片很有价值,但在公映时不受欢迎,是电影节、教育家、史论人,把它们留下来了。对于华语电影如何进入国际市场,他认为现在不用着急,还大胆畅想,以中国的人口和市场空间,50年后,100年后,华语电影可以统治世界。

此外,谢飞和江平都批评了现在市面上的一些“伪电影节”,如中国人到各地举办的所谓中国电影节,“评出来的都是主流电影,实际上只为赚钱”。叶宁则表示,我们需要中国版本的多伦多电影节,才能支持年轻电影人。

陆川:如果只押宝在电影节,是挺悲惨的

陆川的《南京!南京!》和《王的盛宴》曾分别在34届、37届多伦多电影节上展映。但他认为自己并不是一个典型的电影节导演,因为自己的每部作品风格都不一样。他认为,目前中国商业导演面临的时代很好,但对艺术电影来说,环境比较糟糕,“如今的成功标准很单一,票房成了唯一依据,艺术片按理应该有自己的存在空间,但现在做艺术片的导演越来越少,艺术片唯一的出路可能还是电影节。中国观众,可能是一批看网剧的人,让他们去接收先锋电影,是不现实的。”

对于报送哪个电影节,陆川认为需要专业团队去做,他们会了解一部电影适合哪个电影节的口味,“国际电影节相对而言喜欢老少边穷的题材,或是边缘化、反映人性极致的,但是否一定能入选,有很多其他的考量。”

他坦言,如果电影人押宝在此,实际上是挺悲惨的,会被电影节策略所绑架,会限制自己的创作自由。“如果一些中国的年轻导演愿意做文艺片表现当下,其实有很多题材滋养,但这样的电影并不能保证被电影节选中,因为中国的当下未必是国际电影节中印象中的中国。”

谈到中国电影进军北美市场,陆川认为这是一个很高标准的任务,“北美观众不爱看带字幕的电影,全世界其他国家的电影都很难在北美市场取得好成绩。中国电影要在北美成功,得用五年、十年建立与外部世界一致的核心价值观,才能让国际观众接受、看得懂。”而现在,中国电影的类型才刚刚开始积累,文化、美学上还远远不足。

陆川此前公布了两个新项目,一是与迪士尼合作的纪实探索电影《诞生于中国》,“这个项目其实已经做了两年半了,一直没公布,因为难度太大。我们拍摄了18个月,有六个英国最好的摄影师,整个项目只有我一个中国人,拍的全是动物。”

他笑言,自己其实是在遥控制作《诞生于中国》时,抽空拍的《九层妖塔》,“如果不做《九层妖塔》,没有票房的保证,我就没有机会在中国做电影了。”

另一个项目是拍摄美国纪实类文学作家彼得-海斯勒的《江城》,原著讲述了一个著名的美国作家在中国的旅程,由此引发了其20年前的回忆,是《纽约时报》畅销书排行榜作品。陆川表示,自己很喜欢这本书,“是作者和制片人选择了我,这个电影对中国很有帮助,是1996年作者看到的中国,这个年代孕育了中国十年之后的变化。这部电影会有美国演员、美国资本,可以被美国观众分享,我觉得可以接受这个挑战。”

他表示,有人劝他应该再拍个商业片,再做这些重点项目,“所以,也许中间我还会抽空拍一个商业片。”

陆川希望,目前中国电影市场这一轮热钱的涌入,能真正填补一些工业的空白点,电影工业应该拿钱出来做一些前沿研究,否则永远拿不到核心内容,“比如3D摄影机、特效化妆、顶级概念设计,这些都还需要好莱坞硬件的帮助。”

被问到许多大导演希望将VR(虚拟现实)技术运用到电影中的问题,陆川表示,前不久自己参观了福斯公司的VR小组,发现这种技术远远跨越了电影的范畴,对于人类认知世界的方式、感观的刺激,都会有深刻改变,“我很想了解VR电影的脚本写作方式,以及如何在电影中做到互动,可能未来VR电影会让电影院把座椅都拆掉吧。”

多伦多主席:电影节应当触摸边界和颠覆电影

多伦多电影节主席皮尔斯·韩德林介绍,大部分国际电影节是为艺术电影、高质量电影服务的,但现在这类电影在所有地方都遇到了困难,电影节仍然是它们的重要渠道,而一些商业大片其实未必需要参加电影节。

令他担忧的是,在2008年金融危机后,中等成本的电影融资越来越困难,“北美的过去六七年间,它们被夹在大商业片和低成本电影之间,成本在50-300万美元之间,而这些电影在十年前是好莱坞重要的电影,获得过很多电影节奖项。很多电影导演转向电视行业,美国电视行业反倒迎来了黄金十年。”他认为,电影行业和经济状况是相关的,如今贫富差异明显,中产阶级受到挤压。

韩德林承认,中国电影进入北美市场比较困难,必须要进入国际电影节才能获得公众、媒体和电影专家的关注,语言差异是最大的障碍,中国需要能够找到会讲故事的人,超越故事本身,打造工业机制,这还需要几十年的努力,也需要国家的支持,“我们一直很关注中国导演,比如张艺谋、陈凯歌、王小帅、陆川等等,他们都在向商业化转型,我们也希望电影节能反映出这一点。”

谈到影响日渐扩大的多伦多电影节,韩德林表示,新加入的评委评审单元,更关注高质量的电影,而不是只关注明星,会让电影节更平衡。他强调选片原则也是由心出发,不会选择那些造作的电影。“我们希望发现新人,如同产业中的研发环节,我们希望触摸电影的边界,我们应该是为电影进行颠覆的人。”

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