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在“50亿票房奇观”笼罩下 《杀破狼·贪狼》勉强突围

在“50亿票房奇观”笼罩下,《杀破狼·贪狼》勉强突围。上映第二天,单日票房冠军终易主,对比暑期档其他电影,成绩的确可喜可贺。

在“50亿票房奇观”笼罩下,《杀破狼·贪狼》勉强突围。上映第二天,单日票房冠军终易主,对比暑期档其他电影,成绩的确可喜可贺。

《杀破狼·贪狼》由叶伟信执导,是其系列电影“杀破狼”的第三部。

此前的《杀破狼1》和《杀破狼2》均取得不俗票房,以其酣畅淋漓的动作戏赚足口碑,获得香港金像奖认证。

《杀破狼·贪狼》延续了以往风格,主演古天乐、吴樾两大“荷尔蒙”男神轧戏火花四射,密集的打斗情节让整部电影感官刺激爆棚;热腾腾的影帝林家栋饰演大Boss,西装革履更心狠手辣,没有展示身手反而让人不寒而栗。

批评不自由则赞美无意义。豆瓣7.5,众网友安利,更应该冷静复盘。

“暴力美学”已经成为我们称赞一部电影的全部理由了?

《发条橙》1972,库布里克

人类进入文明社会后,作为其动物性一面的暴力天性被法律区隔,被道德压抑,“以眼还眼,以牙还牙”不再是我们的处事原则。

情绪需要合理释放,在当代,竞技体育和影视作品是最常用的手段。前者通过对抗完成征服,后者则是利用他者体验实现发泄与补偿。

从电影诞生以来,“暴力”这一因素并未被刻意回避,不少导演甚至将其展现到极致,从肢体、动作的设计,剧情的起承转合搭配极富深意的台词和极为精妙的背景音乐,创作出诸多留名电影史的佳作。

从库布里克的《发条橙》到昆汀的《落水狗》、《杀死比尔》,此类电影观看时常带有不适感,大尺度镜头一次一次挑战观众的极限,但往往又寓意深远,风格独特,自成一派称“暴力美学”。

《落水狗》1992,昆汀·塔伦蒂诺

这也是《杀破狼·贪狼》为诸多网友津津乐道的关键词,理由是:

动作戏有看点,演员演技在线,邪恶和正义交织结局却并不俗套。

这个评价其实是中肯的。

整部电影100多分钟下来,打戏内容丰富,变化多端,有街头追逐、高楼火拼、屠宰场硬碰硬……古sir贡献了他从影23年来最为冲击的“肉搏戏”,在接受媒体采访时,他笑说“每天都被虐”。

洪金宝作为武术指导经验丰富,设计的动作也拳拳到肉。除古天乐、吴樾两大主演外,更有托尼贾、克里斯·科林加盟,不少交锋激烈非常,佐以喷血、骨折的音效,确实能满足动作爱好者的胃口。

动作片不能止步于此。甚至这些仅仅作到了一部动作片的合格标准。

在演员卖力演出下,剧情单薄、配乐存在感弱两大短板更加明显。

托尼·贾

仅靠动作取胜,作为创意体现的电影似乎有些低能。所以影迷们记住的,其实是暴力作为工具彰显的价值。库布里克的《发条橙》用暴力推演剧情,用剧情填补意义,强烈的不适感反而让观众希望看下去,结局后更是让人去思考影片的核心命题:暴力带来的血腥后果和个性消弭的自我毁灭,何者更残酷?

“杀破狼”系列主打的色调是阴暗,《杀破狼·贪狼》亦是如此,与前两部的“宿命论”一脉相承,电影中好坏、善恶都难逃命运之网。

凝望深渊,深渊将回以凝望。

古天乐饰演的香港警察为了找寻自己的女儿不惜干预泰国警方判案、与黑暗势力面对面较量最终让自己手染鲜血;吴樾饰演的泰国警察刚正不阿、家庭美满也被命运捉弄,受到良心的拷问、正义感的折磨。

这似乎是人生的常态。又总觉得差点什么,宿命之下,人人的确都不能免俗。

然后呢?

如果导演始终是要抛向观众一个问题,那么用整部电影剧情来作配未免太过浪费,反倒像是“好为人师”、以上帝视角来重复一个大家都懂的道理——听过我们也过不好这一生啊。

另一方面,剧情设计也缺乏打磨。

故事发生地又选在泰国,从《泰囧》到《唐人街探案》再到这次的《杀破狼·贪狼》,三部电影同时将泰国全方位立体化展现成为了一个警察无能、政治极度混乱、打砸抢烧家常便饭的混乱国度。艺术高于生活,高于生活……

剧情本身围绕古天乐寻女展开,随着情节推进发现其中搅进了泰国政府的阴谋,林家栋饰演的反派为了救市长的心脏绑架了古天乐的女儿。最终邪恶和正义都没能走出黑暗,看到光明的那一刻。

为了展现过程曲折,导演将古天乐吴樾的办案过程一一叙述,但可看性不高,其中并没有什么特别的设计,不过古天乐到海边指认尸体那个镜头是很惊艳的,当作为父亲以为自己的女儿命丧黄泉,他掀开遮盖的那一刻,眼睛里的每一根血丝都在说话。

即便如此,剧情整体的确拖沓和平淡了些,情节没有张力,暴力就赤裸裸摆在观众眼前,显得有些生硬和干瘪。

陈汉娜在片中饰演古天乐女儿

经不起推敲的还有一些细节:男主角的女儿大白天走在海边就被绑了,还是在泰国旅游相对火爆的暑期——好吧或许她选了个没人去的海域。那最后男主角瘸瘸拐拐、拿把枪只身走进芭提雅市长的家里把大Boss干掉是真的说不过去了——现在就一个普通小区都有门禁,难不成市长连个保安都没设置?

剧情吃力的情况下,配乐成为渲染气氛深化主题的又一工具。但叶伟信似乎并不重视。

昆汀对配乐的运用让他镜头里的“暴力美学”残酷却酷。在《落水狗》中,主演们要去抢劫前步履从容走在大马路上,配合《Hooked On A Feeling》,总让人忍不住律动起来,内心深处甚至对接下来的抢劫充满期待。

《杀破狼·贪狼》对配乐的弱化是最大的遗憾。

电影做足了音效,在每一个紧张惊险的时刻,高频次、大音量的同期声让人头皮发麻,不自觉目不转睛,配合演员的精彩动作很是抓人。

不过现在看来,说不定音效搞这么大声就是为了弥补BGM的缺陷……

整部片子下来让人记住的只有一段旋律,《月亮代表我的心》。这还是被多次重复强调的结果。如果是想走一波情怀,不好意思真的有点接不住——没有足够的情绪堆叠,哪怕是熟悉又感人的情歌也难以真正打动每一个观众。

而大部分的情节,BGM是不存在的。只有刀光剑影、主演们的对白和自然声。

BGM渲染情绪、缓解暴力带来的不适甚至表达意义,姜文在《阳光灿烂的日子》里群斗时配上《国际歌》,荒诞又戏谑。

“宿命论”是宏大而悲凉的主题,BGM这么好的工具叶伟信怎么就忘了呢?

让《杀破狼·贪狼》和昆汀、库布里克相比或许要求太高,这部片子显然没有那么大的野心。其实除剧情和配乐,演员们的表演是相当到位的。特别是古sir演技的突破,在最后面对女儿尸体的那一刻,5分钟内演绎了暴怒、巨大的哀伤、绝望到悔恨。一气呵成,特写镜头下整张脸放大无数倍,几声干吼并不让人尴尬,反而让情绪积累到顶点然后慢慢释放。

可以说是很教科书的一段戏了。

同类电影相互比较当然是为了更好。

倘若止步于票房突破多少亿,那么从《泰囧》开始的下坡路,便是可以理解的了。

关键词: 奇观 票房

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责任编辑:影